手记

做声音时琢磨出来的门道

不成体系,想到什么记什么。多数是踩过的坑,少数是偶尔灵光的瞬间。

停顿也是内容

一段独白里,真正让人起鸡皮疙瘩的,常常不是那句台词,而是台词之前那半秒的犹豫。我把停顿当成一条要认真编排的轨道,而不是剪辑时顺手删掉的空白。

长篇里最难的不是配出十种声音,是让第三章的他,还认得出是第一章那个他。声音的「身份」得像人设一样,被记住、被延续。这也是我在流程里花时间最多的地方。

旁白是镜头,对白是戏。把两者混在一条轨上处理,听起来永远像新闻联播里插播的小品。分开编排、分开审听之后,叙事才开始有层次。

判断一段声音好不好,我习惯先把参数面板关掉,回到文字和角色本身去听。技术只是手段,能不能被听进去,才是唯一的标准。

自己做的东西,听第五遍就已经不客观了。我现在的习惯是隔一晚再听,并且换一副便宜耳机——大多数听众用的不是监听设备,他们听到什么才算数。